ความแตกต่างระหว่างจังหวะพยัญชนะและพยัญชนะ

บทกวีเป็นหนึ่งในศิลปะที่อุดมสมบูรณ์ที่สุด ตลอดประวัติศาสตร์และในการถ่ายทอดอารมณ์และความรู้สึกที่มากขึ้นสะท้อนผ่านคำ ในความเป็นจริงหมายถึงการใส่คำที่บุคคลรู้สึกหรือรู้สึกเกี่ยวกับหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง Lorca, Unamuno, RubénDarío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro หรือBécquerเป็นเพียงส่วนหนึ่งของศิลปะสมัยใหม่ของสเปนในสมัยนี้ ภายในบทกวีสามารถใช้ทรัพยากรวรรณกรรมได้หลากหลาย หนึ่งในนั้นคือสัมผัสซึ่งแม้ว่าจะไม่จำเป็นก็มักจะใช้ในบทกวีและดนตรี

แต่ไม่ทั้งหมด vyme เหมือนกันความสามารถในการ cataloged ตามการจำแนกประเภทที่แตกต่างกัน ระหว่างสองประเภทยอดนิยมที่เราพบ คำคล้องจองและพยัญชนะสัมผัสที่แตกต่างกันที่เราจะพูดถึง ตลอดบทความนี้

• บางทีคุณอาจสนใจ: "23 บทกวีโดย Pablo Neruda ที่จะตรึงใจคุณ"

แนวความคิดของสัมผัส

ก่อนที่จะแยกแยะระหว่างจังหวะพยัญชนะและพยัญชนะแนะนำให้ทำการทบทวนแนวความคิดของบทกวีสั้น ๆ การตีความหมายถึงการใช้ชุดของเสียงหรือคำที่มีองค์ประกอบซ้ำหรือคล้ายกันในสองประโยคแยกกันในลักษณะที่มีการสร้างเสียงสะท้อนระหว่างพวกเขา เสียงสะท้อนนี้เป็นสุนทรียศาสตร์อย่างหมดจด ไม่ต้องมีความสัมพันธ์ในระดับไวยากรณ์หรือศัพท์คำศัพท์

ดังที่เราได้กล่าวมาแล้วมันเป็นเทคนิคที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในระดับบทกวีและการใช้ภาษาในบทกวีและในเพลง เป็นส่วนหนึ่งของการทำทุกอย่างที่สร้างขึ้นในบทกวีการกำหนดค่าแนวเพลง . แม้ว่าจะไม่มีคำที่คล้องจองกันก็ตามถือเป็นสัมผัสที่คล้องกับสีขาวหรือสีบรู๊ฟ วัตถุประสงค์หลักของมันคือการผลิตจังหวะหรือจังหวะที่ก่อให้เกิดการส่งข้อความที่สวยงามมากขึ้นและไพเราะ

ตามที่เราได้กล่าวแล้วมีหลายประเภทของคำที่มีลักษณะเช่นบทประพันธ์หรือการทำซ้ำองค์ประกอบการปรากฏตัวหรือไม่มีหรือวิธีการที่มีการเชื่อมโยงโองการต่างๆกัน แต่ทั้งหมดของพวกเขามีสองคนหลัก: การชุมนุมคำคุณศัพท์และพยัญชนะ

• บทความที่เกี่ยวข้อง: "ศิลปะบำบัด: จิตวิทยาบำบัดผ่านศิลปะ"

กลั่นแกล้ง

การผสมผสานกลอนเป็นที่เข้าใจกันว่าเกิดขึ้นระหว่างคำศัพท์ต่าง ๆ ที่พวกเขาพูดซ้ำจากพยางค์เสียง (เฉพาะของสระสุดท้าย) เสียงสระในคำสุดท้ายของทั้งสองบท พยัญชนะที่มีอยู่ในตัวอักษรเหล่านี้อาจแตกต่างกันไปมาก ไม่ต้องมีความสัมพันธ์ระหว่างคนทั้งสองในคำพูดและสมมติว่ามีการใช้เสียงและเสียงที่แตกต่างกัน ด้วยเหตุนี้คำพูดของทั้งสองข้อไม่จำเป็นต้องจบเหมือนกัน แต่ความคล้ายคลึงกันและการสะท้อนของเสียงสระนั้นเกิดจากการเกิดซ้ำของสระ

จังหวะแบบนี้ ช่วยให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นเมื่อสร้างบทกวีหรือบทกวี . พวกเขาได้รับการพิจารณาว่าเป็นจังหวะที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเสียงที่เกิดจากคำที่สร้างขึ้น

ตัวอย่างของการชุมนุมคำคุณศัพท์สามารถมองเห็นได้ในส่วนของบทกวีโดยBécquerซึ่งแม้จะมีพยัญชนะ (ทะเลและคริสตัลความตายและนิรันดร์เครพและความรัก):

ดวงอาทิตย์จะสามารถเมฆตลอดไปทะเลจะแห้งในทันทีแกนของแผ่นดินจะแตกเหมือนคริสตัลที่อ่อนแอทุกอย่างจะเกิดขึ้น! ความตายสามารถปกคลุมฉันด้วย crepe ศพของมัน แต่ไม่เคยอยู่ในฉันสามารถเปลวไฟของความรักของคุณจะดับ

พยัญชนะคล้องจอง

เคยพิจารณาบทเพลงที่สมบูรณ์แบบแล้ว , พยัญชนะกับคำที่เกิดขึ้นเมื่อคำสุดท้ายของสอง (หรือมากกว่า) โองการมี phonemes เดียวกันจากพยางค์ tonic เสียงเหมือนกันทั้งในระดับของสระและในระดับของพยัญชนะ ดังนั้นคำสุดท้ายของบทกวีบทกลอนมีฉากเหมือนกัน

สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าคำที่สามารถใช้เป็นพยัญชนะได้โดยไม่จำเป็นต้องใช้พยัญชนะในคำที่เป็นคำถาม: เฉพาะเสียงที่เหมือนกันอย่างครบถ้วนเท่านั้น ก็ควรสังเกตด้วยว่าเราได้กล่าวว่า เรากำลังพูดถึงเสียงไม่ใช่ตัวอักษร อาจไม่มีตัวอักษรเดียวกันในทั้งสองข้อในขณะที่เสียงเหมือนกัน

ตัวอย่างของพยัญชนะสัมผัสสามารถมองเห็นได้ในส่วนของบทกวีในกรณีนี้โดย Federico Garcíaลอร์ (ซึ่งเราจะได้เห็นว่ามีการทำซ้ำ - และ - จบการทำซ้ำ):

ฉันต้องการที่จะเสียใจความเศร้าโศกของฉันและฉันบอกคุณเพื่อที่คุณจะรักฉันและคุณร้องไห้ฉันในค่ำคืน nightingales กับกริชกับจูบและกับคุณ

ฉันต้องการฆ่าพยานเพียงคนเดียวสำหรับการฆาตกรรมดอกไม้ของฉันและทำให้ฉันร้องไห้และเหงื่อออกเป็นกองข้าวสาลีที่นิรันดร์ *

ความเหมือนและความแตกต่าง

ความคล้ายคลึงกันและความแตกต่างระหว่างคำกลอนสัมผัสกับพยัญชนะคล้องจอง พวกเขาค่อนข้างชัดเจน ในทั้งสองกรณีเรากำลังเผชิญกับอุปกรณ์วรรณกรรมที่ใช้ความถี่สูงในแนวเพลงและในประเภทและศิลปะอื่น ๆในทั้งสองกรณีสระยังใช้เป็นองค์ประกอบในการสร้างจังหวะและทำนองในงาน

ในทางตรงกันข้ามความแตกต่างหลัก ๆ ก็คือในกรณีของคำคล้องจองไม่ได้มีการซ้อนทับกันของเสียงที่ปล่อยออกมาระหว่างบทกวีที่สัมผัสได้อย่างคล่องแคล่วในขณะที่มันเกิดขึ้นกับพยัญชนะคล้องจอง นอกจากนี้ยังอาจเป็นการยากที่จะสร้างสัณฐานประเภทพยัญชนะเนื่องจากต้องใช้เสียงเดียวกันในการปรับแต่งแม้ว่าในทางตรงกันข้ามหมายถึงพยัญชนะหมายถึงการมีความชัดเจนว่าเสียงคอนกรีตจะต้องมีการทำซ้ำ